La capitale São Paulo devient le théâtre d’une enquête criminelle à la manière du « noir » dans l’œuvre « Preto Suave » de Ricardo Mello . Pour les amateurs de style cinématographique, la sortie littéraire invite les lecteurs à imaginer le scénario en noir et blanc typique des films des années 40, mais adapté à une histoire qui se déroule dans les temps modernes.
Avec un langage fluide et agréable, l’œuvre contextualise le public sur les mystères liés à la recherche de l’assassin d’un policier. En fait, les connaissances judiciaires et politiques de l’auteur, qui a travaillé pendant des décennies comme avocat et procureur fédéral, rapprochent encore plus la fiction de la réalité.
Le récit suit le personnage de Silas Steffano , un enquêteur privé chargé d’affaires civiles qui se retrouve impliqué dans une affaire pénale pour aider Malu à découvrir qui a tué son mari. Après un nouvel homicide, cette fois contre le maire d’une ville périphérique de São Paulo, il découvre un lien entre les crimes et un stratagème de corruption lié aux contrats de collecte des déchets urbains. Petit à petit, le personnage découvre une vérité qui dépasse les gros titres des journaux.
L’ouvrage est le choix parfait pour ceux qui recherchent des lectures de fiction de loisir et aiment capturer des indices auprès de l’enquêteur pour découvrir le coupable avant qu’il ne soit révélé. Tout cela se trouve dans Preto Suave, accompagné d’une pincée de romantisme et d’une immersion dans la scène de São Paulo, qui emmène les lecteurs le long de la très fréquentée Rua da Consolação jusqu’au quartier historique de Sé.
décor noir est un élément frappant de « Preto Suave ». Comment avez-vous adapté ce style cinématographique des années 40 à une intrigue qui se déroule dans les temps modernes à São Paulo ?
Adapter le style cinématographique à la littérature est possible quand on possède cet élément, le style. Le cinéma « noir » est apparu à Hollywood dans les années 1940, alors que la photographie n’existait qu’en noir et blanc. La photographie elle-même prend son propre style. L’utilisation du noir et blanc est une forme industrielle moderne, la technologie devient un élément de la vie quotidienne. L’absence de couleur, interrompue par l’émotion du Moyen Âge, non utilisée par l’art occidental depuis la période grecque des statues de marbre, réapparaît aujourd’hui sauvée, dans le modernisme. La couleur noire s’exprime avec le mouvement des images, l’éclat des voitures illuminées la nuit, les ruelles sombres occupées par des gangsters, les actions tendues qui disparaissent dans l’obscurité, ce qui lui vaut le titre de « noir », donné par la critique française, qui a vite reconnu l’influence de l’expressionnisme allemand, apporté par des maîtres ayant fui le nazisme, comme Fritz Lang par exemple.
La littérature fait face aux premiers problèmes car elle n’a pas d’images déjà imprimées et la couleur noire imprimée selon l’expressionnisme, mais la littérature parvient à capturer le style, rendant possible la transposition. En faisant une traduction, il est possible de traduire du film au livre. Les règles sont celles de la littérature, le langage descriptif, élaboré, poétique n’est pas autorisé . L’homme de la période industrielle d’après-guerre est pragmatique, il a pris l’élitisme de la noblesse européenne dans son pragmatisme, dans sa capacité d’initiative économique. Le cinéma reflète leur mode de vie, leur façon de la vie , dans sa moralité chrétienne, en maintenant le patriarcat hébreu afin qu’il soit facilement absorbé en tant qu’idéologie dominante.
La moralité idéologique est cependant mise à l’épreuve par la pratique du mal, l’éloignement des moutons du grand troupeau national et la commission du crime. les motivations et les faiblesses du criminel sont exposées comme une condition humaine, comme une déviation du chemin de l’Américain moyen. La nature perverse du criminel est confrontée à la prédication religieuse de la Bible protestante, dépassant la hiérarchie masculine.
Silas Steffano , le détective privé, est le protagoniste de l’histoire. Pouvez-vous nous en dire plus sur la façon dont vous avez développé ce personnage et ce qui le distingue des autres détectives classiques ?
L’idée était de faire de Silas Steffano un détective classique, avec l’intention d’être aux côtés de Sam Spade de Dashiel . Hemmety , mais en tant que Brésilien, vivant quotidiennement dans les rues et avenues de São Paulo, dans la solitude de ses activités, parmi la réalité de l’abandon et de la souffrance des plus défavorisés. Cela fait de lui un homme sensible et doux, voyant le contenu humain derrière les personnes avec qui il vit, contrairement aux classiques qui ne font preuve d’intelligence et de froideur que pour déduire clairement la scène du crime. Silas s’implique avec le client qui l’engage, adoucissant le noir de la nuit, comme le font les Brésiliens moyens. Mais en tant que professionnel des enquêtes, il parvient à faire face avec courage aux moments de danger, sachant que crier et pointer des armes ne sont pas des signes de masculinité, car ils sont également présents chez les femmes et les gays. De cette façon, il parvient à des approches significatives du travail et de la vie, contribuant à la compréhension du nouveau type de brésilienne.
Son expérience en tant qu’avocat et procureur fédéral a certainement apporté une perspective unique à l’intrigue. Comment ces expériences ont-elles influencé la construction de l’intrigue, notamment dans le contexte judiciaire et politique ?
Le fait que j’ai été avocat puis procureur a grandement enrichi le texte. Je me sentais très à l’aise pour recréer les environnements où le droit pénal est utilisé, ayant expérimenté, avec ma propre expérience, la routine et le comportement des commissariats de police, de l’Institut médical légal, avec le coroner, qui est scientifique, déductif et froid, qui finit par résoudre le crime sans quitter son bureau. En fait, le Code Pénal est connu par ceux qui enfreignent la loi, avec la popularité de ses articles, fréquemment cités, comme 155, 157, 129, 121, 171, etc. , comme une connaissance civilisatrice des toilettes sociales, où les gens essaient de nettoyer les comportements imprudents. En fait, pour connaître les habitants d’un pays, le plus court chemin est de connaître son droit pénal.
Le droit m’a également permis de connaître les complots commerciaux, dans lesquels commettre un crime semble être plus grave, du fait qu’ils disposaient d’une opportunité économique privilégiée, que les défavorisés, qui commettent des crimes comme par la justice, laissant les notions inversées dans les histoires. Des policiers brésiliens. Le livre montre la qualité des marchés émergents, ce qui est plus intéressant en raison de l’avenir prometteur du développement économique.
L’intrigue implique des mystères liés au meurtre d’un policier et à un stratagème de corruption. Comment avez-vous équilibré ces éléments pour créer un récit engageant ?
Le meurtre d’un policier est le point de départ du développement de l’intrigue. L’enquêteur Silas Steffano doit résoudre le crime. Les suspects sont : les habitués d’une discothèque gay et les autres policiers, ses anciens collègues. L’enquête, cependant, à travers une scène magique, mais à la fin on voit la raison de cette magie, amène le détective à découvrir une implication de corruption entre les entreprises qui fournissent des services aux mairies et les principaux politiciens. Cette implication a gagné en notoriété et en information au cours de la première période du gouvernement du président Lula, culminant avec l’enlèvement et l’assassinat du maire Celso Daniel, dont les références sont fictives dans le livre, sans procès ni accusations de faits historiques.
L’équilibre de ces éléments (dont je profite de cette occasion pour vous remercier pour vos aimables paroles) est peut-être le contenu le plus frappant d’un complot policier brésilien. C’est ce qui se cache derrière les informations que nous entendons chaque jour, des mairies aux palais de Brasilia. Peut-être que ce que le peuple brésilien désire et mérite le plus, ce sont de bons politiciens et ce qu’il déteste le plus, ce sont les crimes de ces gens, dont il faut montrer, et les exposer dans la littérature et l’art en général, qu’ils sont devenus des sujets extirpés du passé.
Le décor de São Paulo, du quartier animé de Consolação au quartier historique de Sé, est une partie cruciale de l’histoire. Comment la ville est-elle devenue presque un personnage de l’intrigue ?
tradition du style noir , à l’origine avec le quasi-monopole de New York. São Paulo, en tant que métropole, j’ai voulu montrer qu’elle a gagné en universalité, en sortant du régionalisme, avec des caractéristiques globales d’immigration. A l’origine ville ouvrière, sans plage ni forêt, dans son angoisse abstraite du béton armé, elle a été honorée par l’industrialisation venue de la culture du café et plus tard par le capital européen. Plus tard, São Paulo reçoit des masses de migrations internes, devenant ainsi l’incarnation du Brésil. De nos jours, nous nous rendons compte que la ville aspire à un plus grand humanisme, compte tenu de l’importance de l’homme brésilien ordinaire, celui qui peut résoudre la corruption politique, car il est plus avancé culturellement dans sa docilité et sa convivialité qui enchante le monde.
« Black Suave » a aussi une touche de romance. Comment cet élément s’intègre-t-il dans l’intrigue et influence-t-il les relations entre les personnages ?
Je comprends que le roman continue d’être un élément essentiel de la littérature brésilienne. Avec l’avènement du modernisme, notre littérature a gagné en autonomie. Nous avons définitivement laissé derrière nous le passé colonialiste. L’homme du peuple brésilien s’est fait connaître. Il est avide, rêveur, entreprenant, amoureux de liberté et de famille. Ses origines les plus profondes apportent l’importance collective des origines tribales, quilombolas, indigènes et africaines, ce qui le rend soucieux de ses voisins de manière moins individualiste. Plus précisément, dans ce livre, Preto Suave, il traite plus directement de la société blanche, de ses crimes politiques les plus complets et les plus puissants. Le roman rend les personnages féminins également puissants, de la naïve bourgeoise Malu au tueur Dendê. On voit que la romance des personnages blancs est conçue de manière liquide, horizontale, post-moderne, entre hommes et femmes homosexuels et hétérosexuels, qui distinguent le sexe de l’amour.
Silas Steffano est confronté à un nouvel homicide impliquant le maire d’une ville périphérique de São Paulo. Quel est l’impact de cet événement sur l’enquête et les révélations ultérieures de l’histoire ?
Je crois que le meurtre du maire est le moment culminant du roman, mais pas le moment éclairant. Je ne donnerai pas de spoilers, mais c’est au cœur de la relation entre les personnages, Tomazino , Silas et Malu, qui commencent à se rapprocher, révélant et satisfaisant leurs désirs, préparant les conditions du dénouement final, la clarification qui leur reste. encore plus perturbé.
Quelles ont été vos inspirations littéraires en écrivant « Preto Suave » ? Y a-t-il des auteurs ou des œuvres qui ont directement influencé le style ou le thème du livre ?
Oui, j’ai eu beaucoup d’influence dans l’écriture du livre. Tout a commencé en effet par une rencontre entre un confrère cinéphile qui s’était intéressé au cinéma noir , à travers un livre théorique qu’il venait de lire. Dans ce livre, il y avait une classification du « vrai noir », des films réalisés au cours d’une seule période et de tout ce qui a suivi, qui ont façonné le style. Nous avons regardé beaucoup de films, réalisateurs, actrices, expressionnisme allemand, femme fatale , dans une activité de collectionneurs de culture, jusqu’à ce que, ayant déjà commencé comme écrivain, apparaisse le désir d’écrire un noir , lui donnant l’originalité d’être brésilien, cherchant à dévoiler les réactions du peuple dans ce type de situation politique criminelle, échappant à divertissement superficiel.
Les lecteurs aiment percer les mystères avec les personnages. Comment avez-vous abordé l’intégration des indices dans l’histoire tout en maintenant l’intérêt du lecteur tout au long du livre ?
C’est l’affaire de tout écrivain, non seulement du suspense et du mystère, mais de la littérature dans son ensemble. C’est une manière pour l’écrivain d’accrocher le lecteur, de le séduire, de le maintenir en phase avec la lecture en recréant son propre art dans son imagination active. Il y a une phrase du génial Beethoven dans laquelle il affirme que l’auditeur n’a aucune chance devant la musique, si elle est triste, il pleure ; s’il est heureux , il danse ; si cela est pénible, apprenez à vous connaître ; c’est le pouvoir de l’art. En toute humilité et comme tout écrivain, j’ai cette intention, c’est ce qui nous motive à continuer, à apporter quelque chose d’intéressant pour nous faciliter la vie et apprendre à nous connaître et à connaître ceux qui nous entourent. Connaître notre pays sans hypocrisie et surtout créer de l’art littéraire.
Quel message ou sentiment espérez-vous que les lecteurs retiendront avec eux après avoir fini de lire « Preto Suave » ?
L’approche de la sensation de lecture est très intéressante. A noter qu’il existe plusieurs sensations perceptibles, par exemple la sensation de ressentir l’atmosphère après une forte pluie, d’être seul dans un couloir la nuit et d’avoir la sensation de se regarder soi-même, la sensation d’admiration pour le tableau, d’être dans un musée et ressentez le passé et surtout ressentez la dynamique de voir votre existence après avoir lu un livre. C’est ce qu’attend tout artiste lorsqu’il crée une œuvre d’art, qu’il entende la créer avec sa vérité, sans formules préconçues, ou dans le seul intérêt d’afficher son égo ou uniquement de vente financière.