Marah , apparemment parfaite , de sombres secrets et trahisons s’entremêlent dans un tourbillon de drames et de mensonges. Dans « L’Invité », l’écrivain Henri Lui met à nu les hypocrisies cachées derrière les élégantes façades, révélant que sous la surface polie se cachent des obscurités qui défient la morale. Influencée par la littérature russe du XIXe siècle, l’ouvrage plonge dans les profondeurs psychologiques de chaque personnage, tissant une intrigue complexe de mystère et d’intrigue qui tient le lecteur jusqu’à la dernière page.
Comment est née l’idée d’écrire « The Guest » et qu’est-ce qui vous a inspiré à explorer les thèmes de la trahison, du meurtre et de l’hypocrisie familiale ?
J’ai une amie qui travaillait comme conseillère auprès d’un juge à la Cour de justice et elle m’a dit qu’il avait demandé des pots-de-vin d’environ 20 000 R$ pour voter en faveur de certains processus. J’ai eu l’idée d’écrire un roman sur ce sujet : un juge corrompu. Le soir même où j’ai terminé mon premier livre, j’ai commencé à écrire « L’Invité ». Il s’avère que je n’avais qu’une seule idée, qui était le premier chapitre de la première partie de l’ouvrage, le juge corrompu et sa famille. J’ai donc écrit le premier chapitre avec la famille. Même le deuxième chapitre n’avait pas de préconception – Ofélia et Sérgio.
Dès lors, des idées surgirent à chaque nouveau chapitre, et cela continua ainsi jusqu’à la fin du livre. À chaque fin de chapitre, j’étais sûr qu’il n’y aurait plus d’histoire, car je ne savais pas quoi écrire dans le suivant. Cela s’est produit depuis le deuxième chapitre de la première partie, jusqu’au dernier chapitre de la dixième partie, car, à l’avant-dernière page du livre, je ne savais pas comment cela allait se terminer. La décision de Ludovico de raconter son histoire ne s’est produite, pour moi comme pour lui, que lorsque le prêtre est venu dans sa chambre. Ainsi, tous les événements, tragédies, crimes, vices et vertus humaines n’étaient pas préconçus. Ils sont apparus au fur et à mesure que les personnages émergeaient et se développaient au cours du récit.
Dans « The Guest », les Marahs sont dépeints comme une famille apparemment parfaite, mais pleine de secrets. Quel message espérez-vous transmettre aux lecteurs en explorant cette dualité ?
Que nous, êtres humains, sommes comme la lune : nous avons toujours une face cachée, au moins à un moment donné, parfois pour toute une vie. Nous avons un côté obscur, gardé, difficile à voir ou insurmontable, que parfois seule la conscience connaît, mais qui, parfois, en raison des circonstances de la vie, finit par se révéler sans que ce soit l’intention. Le visage que nous montrons est celui qui apparaît, mais nous avons celui gardé au plus profond de notre poitrine ou au plus profond de notre conscience, ce visage, ce côté obscur que personne ne connaît.
Vous vous êtes inspiré des classiques de la littérature russe pour écrire ce roman. Comment ces influences se reflètent-elles sur le récit et les personnages de « The Guest » ?
Je pense que je me suis d’abord inspiré du XIXe siècle, car presque tous les romans que je lis sont de ce siècle, du romantisme. Dans cette perspective, la Russie assume en effet un rôle prédominant à la fois dans ma lecture et dans l’influence du développement du récit, de son style, de sa forme… Tout doit venir de la simple influence de la lecture, non du mérite, certainement du romantisme de l’époque. des écrits du XIXe siècle et russes, mais il y a aussi l’influence d’autres écrivains : Vitor Hugo certainement, Thomas Mann, Balzac, Camus, Charles Dickens, Oscar Wilde, voire Proust… mérite également une mention spéciale Robert Musil, Sommerset Maugham (esclavage humain) et Henri Field, avec Tom Jones.
Le livre ne parle pas de la Russie, mais il parle d’elle… les personnages ont des noms russes, je parle des montagnes de l’Oural, des voyages en train, Pétia est de Saint-Pétersbourg… Sankt est de São (Pétersbourg). Il y a le froid, les paysages et bien sûr le récit romantique, qui a certainement cette caractéristique venant de la lecture des romans du XIXème siècle et de mon appréciation pour ce mouvement social, culturel, artistique et même politique, qui a débuté au XIXème siècle. en Allemagne, puis s’est répandu dans toute l’Europe, dans le monde entier et a établi des racines permanentes. C’est un récit caractérisé par des émotions extrêmes, de la sentimentalité, de la mélancolie, de la passion, de l’amour et de belles histoires.
Le livre est divisé en deux parties principales. Comment avez-vous équilibré l’intrigue entre la dynamique de la famille Marah et l’entrée de Fiódor (ou Xavier) dans l’histoire ?
Comme je l’ai dit, je n’en avais tout simplement aucune idée et je n’avais rien de préconçu autre que la figure d’un juge corrompu. L’entrée de Xavier dans la deuxième partie n’a eu lieu qu’après la fin de la première partie du livre. Et quand il monte dans le train, sans destination et sans savoir ce que sa vie allait devenir, moi, en tant qu’auteur, je n’en avais aucune idée non plus.
Je voulais un livre en dix parties, à cause d’Anna Karénine, qui a ce format. Mais je n’imaginais pas cette décision en cinq parties telle qu’elle avait été prise. Le parti pris de l’histoire, s’arrêtant dans une partie et reprise plus tard, semble déterminé et extrêmement préconçu, conçu, formé en détail. Mais je ne m’en suis rendu compte que lorsque j’ai commencé à relire le livre, une fois que toutes les parties étaient prêtes.
Peut-être que si j’avais cette conscience, cette envie ou cette idée de procéder de cette façon, je resterais probablement coincé dans ce format et peut-être que le récit ne se développerait même pas. Tout cela était par hasard. Je n’avais que l’idée de faire dix parties, mais c’était une idée purement relative, un peu prétentieuse, illusoire et peut-être inaccessible, car je ne m’imaginais jamais capable d’écrire un roman d’une telle ampleur et d’une telle complexité.
Cet équilibre a été donné par les personnages eux-mêmes qui ont dicté le rythme de l’histoire et des événements, me laissant comme un simple instrument qui exprimait et concrétisait une intrigue dictée, décidée, créée et vécue par eux.
Les personnages de « The Guest » sont complexes et multiformes. Comment avez-vous développé leurs personnalités et leurs motivations tout au long de l’intrigue ?
Je prends cela comme un compliment, parce que c’était en fait une préoccupation constante, parce que je crois que c’est une condition indispensable ou essentielle pour un roman. La richesse psychologique, les réserves mentales, les astuces, les courants de conscience, les vices et les vertus cachés dans un inconscient lointain ou jaillissant à découvert dans n’importe quelle respiration ou attitude. Cela rend une œuvre riche, bien sûr, dans la conception d’une bonne intrigue et d’une bonne écriture. Je dirais que c’est la couleur du récit, ce qui aiguise, captive, éveille le lecteur, ou plus encore, laisse en lui des impressions ou des souvenirs, apporte ce plaisir ineffable qu’est la lecture d’un roman et l’expérience de ce roman. Alors bien sûr, il y avait cette inquiétude en moi, et j’ai souvent cru, après avoir revu l’œuvre, qu’il n’y avait aucune complexité dans les personnages, dans leurs personnalités, encore moins cet adjectif de « multifacettes ». Alors encore une fois merci. Maintenant, pour compléter cette réponse, je vais la modifier avec la réponse à la sixième question.
Le thème du deuil est exploré dans l’histoire de la mort prématurée de Nikolau . Comment cette expérience affecte-t-elle les membres de la famille Marah et façonne-t-elle le cours des événements ?
Ce que je vais dire ici serait frivole si je ne le disais pas, même si cela peut paraître difficile à croire, mais pour moi, dans mon expérience de création de l’œuvre, avec mes sensations et mes impressions, c’était la réalité la plus pure. Il ne s’agit pas de fausse modestie ou quoi que ce soit du genre.
Je n’avais conçu, comme je l’ai dit, que la figure d’un juge corrompu. Après avoir dessiné sa famille, j’ai eu l’impression, qui s’est accrue de plus en plus, que Nikolau serait le personnage principal de l’histoire, même s’il n’avait pas encore de caractéristiques qui pourraient en faire le rôle principal dans le récit. Mais ça pourrait être quelque chose comme Principe Mythcine , dans « L’Idiot », de Dostoïevski – juste à titre d’illustration, loin de toute comparaison, pour l’amour de Dieu !
En fait, j’avais l’intention de l’envoyer à l’hôpital parce qu’il ne mangeait pas. Il se trouve que dès son entrée à l’ hôpital , je me suis dit : il va mourir ! Et tandis que, désespéré, je disais à voix haute « il ne peut pas mourir ! », moi, avec mes doigts, je décrivais sa mort. C’est alors que j’ai réalisé que je n’avais aucune décision ni autonomie sur les personnages et que c’étaient eux qui dictaient le cours des événements et leur vie. Je serais un simple instrument qui raconterait cela, comme si je mettais sur papier l’histoire d’un film que j’avais vu.
Et puis les personnages arrivaient, apparaissaient, partaient, agissaient comme bon leur semblait. Et la complexité de leur conduite, de leurs pensées, de leur bassesse, ne venait que d’eux, dont j’ignorais l’immense majorité jusqu’à leur apparition. J’ai souvent appris leurs attitudes à mesure qu’ils les mettaient en pratique. Il y a plusieurs passages dans lesquels ils agissent en relation avec quelque chose qu’ils vont faire dans le futur dont je n’avais aucune idée.
la mort de Nikolau a touché deux personnes : sa mère Natalia, et moi, qui sommes restés en deuil pendant des jours, perdus et tristes, sans un pilier du récit, comme Natália s’est retrouvée sans un pilier de sa famille. Certes, l’absence de ce pilier, ajoutée à d’autres événements, a contribué à sa déviation de caractère lorsqu’il s’est impliqué avec son supposé neveu, dont sa fille était amoureuse. Mais ça s’arrête là… En ce qui concerne Ivan et ses sœurs, la mort de Nikolau ne les a pas touchés, elle les a touchés au moment de l’événement, mais elle ne les a pas du tout touchés par la suite…
Comment s’est déroulé le processus d’écriture pour créer l’intrigue mystérieuse et tortueuse de « The Guest » ? Aviez-vous complètement planifié l’intrigue dès le début, ou est-ce que des rebondissements sont survenus au cours de l’écriture ?
Oui, cette réponse a été donnée ci-dessus et dans les précédentes. Je n’ai eu que l’idée du juge corrompu. Le reste de l’intrigue a été créé par les personnages, sans que je l’aie, et j’ai souvent eu l’impression, comme ce fut le cas avec la mort de Nikolau , que tout pouvoir de décision ou même influence sur ces événements me quittait. C’est ainsi que je me sentais, comme un instrument plutôt qu’un auteur, qui continue encore aujourd’hui sans comprendre l’œuvre que je crée.
Dans quelle mesure est-il important d’explorer les problèmes psychologiques et les problèmes intimes des personnages de « The Guest » ? Comment cela contribue-t-il à la profondeur de l’histoire ?
Je pense en avoir parlé un peu plus haut. Cela me semble être une autre condition nécessaire pour colorer l’intrigue, pour apporter de la profondeur à l’histoire. La contribution est totale, dépendante et fondamentale. Après une bonne compréhension et une bonne écriture, viennent les personnages et, bien sûr, leurs personnalités, leurs complexités… C’est ce qui définit une histoire en tant que Romance, en tant que littérature. à mon avis. Imaginez Raskolnikov sans profondeur psychologique dans « Crime and Punishment ». Mais, comme je l’ai également dit, après avoir relu le livre, j’ai pensé que j’avais échoué ou que je n’avais pas atteint mon intention à cet égard.
Quel est votre parcours en tant qu’écrivain, depuis vos débuts avec « J ». jusqu’à la sortie de « The Guest » ? Quels sont vos futurs projets d’écriture ?
C’est presque, ou peut-être est-ce en fait, du Karma… ajoutant que le concept de ce mot ne fait pas référence à quelque chose de négatif. Mais ce n’est pas le cas, ce n’était pas un acte de volonté. Si cela ne tenait qu’à elle, je n’aurais écrit aucun des deux livres, ni le reste des écrits que je possède. Je pense que c’est quelque chose que mon âme demande toujours, quelque chose qui arrive lorsque, face à une feuille blanche, je ressens un besoin presque physiologique de créer quelque chose qui n’existe pas à travers les mots – et que, si je ne le fais pas, ma conscience ne restera pas en paix.
J’ai appris à lire tout seul quand j’avais trois ans. Et même si je savais parler, je n’ai commencé à prononcer des phrases que vers l’âge de 4 ou 5 ans. Mais depuis l’âge de trois ans, je lisais et je fuyais tous les endroits fermés où je me trouvais : la maison, l’école, le berceau, dans lesquels je tombais chaque nuit parce que je grimpais dessus pour en sortir, jusqu’à ce que ma mère décide de mettre moi dans un lit. J’ai encore cette phobie à ce jour, et je suis très blessé lorsque je rêve, ou quand je suis éveillé sans savoir où je suis, ni la direction où aller, même si c’est dans ma chambre, une sorte de somnambulisme . Cette phobie me fait courir, lutter et, comme il fait noir,. Je peux imaginer la tragédie des événements jusqu’à mon réveil.
Plus tard, j’ai découvert que j’étais atteint d’un certain spectre autistique, ce qui a permis à beaucoup de choses de s’expliquer et de prendre un sens en moi, apportant même, en plus de la résilience, une certaine acceptation de moi-même, face à mes bizarreries et mes particularités .
À propos des projets… J’ai écrit des paroles de chansons quand j’étais jeune, même sans avoir de groupe. Pendant la pandémie, j’ai découvert, sur un ordinateur, près d’une centaine de « poèmes » que j’ai écrits entre 2012 et 2013, même si je n’aimais ni ne lisais de poésie.
Et cela fait que, dès lors, j’ai osé utiliser certains écrits, qui ne sont pas des poèmes, mais sont décrits, dans l’idée de déconstruire l’écriture d’un poème, comme s’ils étaient kais dans certains, ou comme forme et rime même dans la poésie structurée. Mais toujours avec l’idée de déconstruire tout a priori que l’on puisse avoir pour créer quelque chose de littéraire, de la chronique au roman anthologique. Et maintenant, il y en a plus de 300 décrits, qui seront lancés à la Biennale du livre de SP, en même temps que la deuxième édition de « O Convidado », qui est également en cours de traduction en anglais et est disponible sur toutes les plateformes numériques.
Mais « The Guest » m’a pris huit ans de travail quotidien : deux ans pour écrire l’histoire et six ans pour la réviser, sans sortir avec quelqu’un, sans sortir, sans même faire l’amour. J’ai travaillé et écrit. Et c’est un processus solitaire, douloureux, silencieux, extrêmement laborieux et vous vous demandez souvent s’il est logique de s’y consacrer aussi longtemps, vous donnant une certaine peur de perdre votre vie, vos journées pour quelque chose qui n’aura pas d’importance. valorisez simplement pour le plaisir, le fait que vous n’avez pas ce don littéraire, mais malheureusement, vous ne l’avez pas encore réalisé. Pour moi, c’est aussi un processus thérapeutique, et ce fut littéralement un moyen de survie dans les phases les plus critiques de ma vie.
Mais maintenant, j’écris des pièces courtes, plus faciles et moins douloureuses, peut-être pour échapper à cette routine d’un nouveau roman, même s’il a déjà commencé, encore une fois pas par ma volonté. J’étais dans la mer en train de regarder des vidéos de David Bowie ivre sur le canapé du salon, et puis quelque chose se produit, vous savez, un pop, et puis tout devient transe. Je me suis levé, j’ai pris mon cahier, je me suis assis devant la maison et j’ai commencé à écrire, sans savoir quoi, pourquoi, ni si c’était le début de quelque chose, ou quelque chose en soi, ou la fin de quelque chose, ou si ce n’était rien. Vous écrivez simplement et, quand j’essaie de me souvenir ou de rationaliser le sentiment que j’ai, c’est qu’il n’y avait pas grand-chose de rationnel là, à ce moment-là, pas celui du nôtre, celui de notre savoir. Tout est très soudain, inattendu, ineffable et, pourquoi pas, d’un certain point de vue, absolument instinctif, voire à la limite de l’irrationnel, mais non pas d’une incapacité à penser, mais d’être dans une autre aura, une autre sphère, un autre plan. , comme en transe. Peut-être même que le look serait différent, le comportement, comme une crise d’autisme, si mon spectre était un peu plus large.
Et j’ai découvert ces pages des années plus tard, parce que je ne m’en souvenais même pas. Et puis j’ai réussi à y arriver ce jour-là, mais je ne me souvenais de rien, et la qualité littéraire m’a impressionné, et m’a inquiété, car ce n’est pas possible de la maintenir. Et il n’est pas possible de comprendre que c’est moi, dans cet état maintenant, par exemple, dans ce plan de conscience, qui ai écrit ça. Mais c’est le début d’une histoire qui ne me laissera certainement pas tranquille tant qu’elle ne sera pas terminée.
J’espère juste pouvoir en faire un roman de 90, 100 pages, et non un roman de 700, 1000 pages, comme cela m’a traversé l’esprit à plusieurs reprises … Même si c’est l’une des expériences les plus incroyables que l’on puisse vivre dans sa vie. , elle est seule et j’en ai marre d’être seul. J’ai même une certaine phobie de la solitude, et c’est peut-être pour cela que j’ai du mal à me remettre à lire des romans au rythme où je le faisais auparavant.