Dans le roman « Meninos Suspensos », Daniel, le narrateur principal, se retrouve devant le corps de son ami à la morgue. Alors qu’il organise les funérailles, son esprit s’égare vers les moments importants de sa vie. Fidèle au flux des pensées, l’auteur DB Frattini construit un récit polyphonique, plein de critique, de suspense et d’ironie.
L’intrigue commence par l’inévitabilité de la mort, mais ne se concentre pas sur le deuil. Cet événement sert de point de départ à une immersion dans les sentiments vécus par Daniel pendant six décennies. Il se souvient de moments cruciaux, du meurtre de ses parents pendant la dictature militaire à sa vie dans une école religieuse, en passant par sa relation profonde avec les arts.
Tout en critiquant les coutumes de la société brésilienne, l’auteur réfléchit également aux conflits existentiels humains. À travers une multiplicité de voix, les lecteurs sont amenés à vivre différentes situations : un garçon atteint de trouble obsessionnel-compulsif à qui il est interdit d’agir selon ses pulsions ; une femme qui accepte un mariage arrangé par sa famille, mais voit son union se désagréger ; des jeunes engagés dans une relation homosexuelle qui doivent sacrifier leur passion au nom de la religion, entre autres exemples.
« Meninos Suspensos » n’est pas seulement le résultat de l’œuvre littéraire de DB Frattini, mais reflète également son expérience dans le domaine des arts du spectacle. En tant qu’auteur dramatique à la retraite, il transpose en prose des éléments du théâtre de l’absurde. En plus des personnages piégés dans leur propre situation, le récit remet en question la perception de la réalité du lecteur : à plusieurs moments, Daniel interagit avec un lézard sur le mur de la morgue, une créature qui parle français et pose des questions complexes.
Bien qu’il s’agisse d’un drame existentiel, le livre recèle un suspense qui ne se dévoile que dans les dernières pages, liées à la mort de l’un des personnages.
Comment êtes-vous entré dans le monde de l’écriture et qu’est-ce qui vous a motivé à explorer les récits polyphoniques et non linéaires dans « Meninos Suspensos » ?
C’est génial de parler avec toi, Luca. Je ne peux pas dire que je suis entré dans le « monde de l’écriture » de manière intentionnelle. J’ai toujours eu « l’obligation intime » d’inventer des récits et je suis professionnellement lié à la littérature d’une manière ou d’une autre depuis plus de trente-cinq ans. « Meninos Suspensos » est un roman plein de personnages et chacun d’eux ajoute une vision parallèle du protagoniste. Je pense que la polyphonie de mes œuvres est étroitement liée à mon horreur de l’autofiction, cette maladie qui détruit depuis quelques temps la littérature brésilienne.
Votre parcours dans les arts du spectacle a-t-il influencé votre style littéraire dans « Meninos Suspensos » ? Comment votre expérience théâtrale a-t-elle façonné votre façon d’écrire ?
L’influence est énorme. La dramaturgie a été la première adresse de ma fiction. Ma formation académique et artistique est le théâtre. Je m’occupe de nombreux genres littéraires – avant le roman « Meninos Suspensos », j’ai publié le livre de nouvelles « Bofetada e Ecstase » – et dans la construction de mon texte, le drame est visible, à la fois tragique et comique, précisément dans ce que je pense C’est le plus grand intérêt du lecteur : la texture et l’exposition des sentiments, sensations et émotions des personnages dans des situations inhabituelles.
Dans « Suspended Boys », nous voyons une approche multiforme des conflits existentiels humains. Quelle a été l’inspiration derrière cette variété de voix et d’expériences ?
L’action de « Meninos Suspensos » commence dans la morgue d’un hôpital, il est naturel de penser que le livre racontera l’histoire d’un mort, de la mort et du deuil. Et c’est exactement le contraire. Le récit s’appuie sur l’homme qui est là pour réévaluer sa trajectoire, l’absurdité de la condition humaine, la formation et la déformation de l’être. L’existence d’un être réel ou imaginaire qui interroge et montre le chemin s’appuie sur la présence d’un gecko suspendu, voix d’une terrible réalité.
L’œuvre apporte des moments d’ironie, de critique sociale et de suspense. Comment avez-vous équilibré ces éléments lors de la construction du récit ?
J’aime beaucoup la littérature noire : ces rues désertes, ces nuits pleines de hantises intérieures, de crimes. J’utilise des éléments mystérieux dans les couches de support de « Meninos Suspensos ». L’ironie est essentielle, tout comme la critique sociale : sans une certaine résistance, le roman devient ennuyeux. Je ne peux pas dire que je suis autodidacte, j’ai étudié la création littéraire et je suis expert en FECA. Mais je n’ai jamais participé à ces nouveaux choix d’écriture créative. J’ai mes propres règles et une liberté absolue lors de la transformation des discours. Je ne peux pas « retenir » le récit (« barrage » serait le mot juste), la rivière a besoin de couler.
Le flux de conscience est une caractéristique frappante dans « Suspended Boys ». Comment avez-vous utilisé cette technique pour explorer les émotions et les pensées des personnages ?
C’est compliqué, la première personne est toujours un défi. En tant qu’auteur, je souhaite que le lecteur participe intensément au récit, en comprenant et en suivant les détails sans rendre la lecture fatigante. Ainsi, le flux de conscience et les monologues intérieurs offrent de nombreuses possibilités. J’essaie de circuler dans les pensées des personnages, puis de m’y mêler en révélant des monologues intérieurs.
« Meninos Suspensos » plonge dans des thèmes profonds et existentiels, bien qu’il contienne des éléments de suspense. Comment avez-vous planifié cette intersection entre drame et suspense dans l’histoire ?
Je n’avais pas prévu. Je vis longtemps, c’est une de mes caractéristiques. J’ai essayé d’échapper aux mystères, mais le personnage a grandi tourmenté par des conflits et des défauts tragiques.
Le livre a une structure non linéaire, entrecoupant des moments des souvenirs présents et passés. Pourquoi avez-vous choisi cette approche pour raconter l’histoire de Daniel ?
J’avoue qu’il serait plus facile de développer le récit en suivant des schémas chronologiques de base. J’avoue aussi que ce serait impossible. Je ne peux pas gérer les débuts, les milieux et les fins sans analyser les circonstances antérieures et conflictuelles. Daniel est un personnage peu sympathique, un homme mûr façonné par les rêves et les tragédies. Le lecteur doit comprendre les raisons qui le poussent à croire en ses attitudes non conventionnelles.
Il y a un suspense qui se déploie tout au long du livre, révélé uniquement dans les dernières pages. Comment avez-vous planifié et construit cette révélation pour garder les lecteurs engagés jusqu’à la fin ?
Comme je l’ai dit : ce mélange entre mystère et drame existentiel fait partie de mon travail. Dans le cas des « Garçons suspendus », le suspense est essentiel pour diriger les événements : un collège sacerdotal rempli de prêtres français stricts ; la liaison homosexuelle entre deux novices ; le manque de connaissances sur les pathologies psychiatriques dans les années 1970 ; les parents communistes militants ; la relation sexuelle intense entre un adolescent et une femme mûre névrosée ; Tout cela fait partie de l’échelle d’une fatalité annoncée. Le roman couvre soixante ans de l’histoire d’un Brésil erratique.
Les personnages sont confrontés à des dilemmes et à des situations complexes, reflétant la diversité de la société. Comment avez-vous développé ces histoires parallèles et interconnectées tout au long du récit ?
Tout cela fait partie des souvenirs de Daniel et de sa soixantaine. Le deuxième protagoniste : le gecko qui parle français et est pédant et capricieux ; soulève les questions. J’ai essayé de travailler le texte, en recherchant un langage moins sec. J’en ai marre de la sécheresse et du manque de liberté dans l’écriture. Il existe désormais une mode pour les romans de 90 pages. Quand j’ai commencé à écrire, 90 pages suffisaient pour une histoire simple. Dans les « situations complexes et histoires parallèles » réside la grâce du récit. J’ai même inventé un ordre religieux catholique qui mélange plusieurs doctrines pour donner la vraisemblance nécessaire au récit.
Quel message ou réflexion espérez-vous que les lecteurs retiendront après avoir lu « Suspended Boys » ?
Le roman est une célébration de la liberté d’être ce que l’on est réellement et du courage d’être entier face à sa propre explosion. Je voulais aussi explorer le personnage qui se pardonne en analysant ses propres défauts.
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