Avec une capacité unique à transporter les lecteurs à travers le temps et l’espace, l’auteure à succès de fiction historique, Kate Quinn, s’est assurée une place de choix dans les listes de best-sellers du New York Times et du USA Today. Originaire du sud de la Californie et diplômée en chant classique de l’Université de Boston, Quinn a exploré les époques anciennes avec quatre romans de la saga de l’Impératrice de Rome et deux livres se déroulant à la Renaissance italienne. Cependant, c’est en revenant au XXe siècle avec des œuvres telles que « The Alice Network », « The Huntress », « The Rose Code » et « The Diamond Eye » qu’elle a consolidé sa position en tant qu’une des auteures les plus acclamées du genre. Ses livres, traduits en plusieurs langues, enchantent les lecteurs du monde entier, tandis que Kate et son mari profitent désormais du soleil de San Diego en compagnie de trois chiens sauvés.
Comment votre formation en chant classique a-t-elle influencé votre écriture, notamment lorsque vous abordez des périodes historiques dans vos romans ?
Mon dernier livre « The Phoenix Crown » a une héroïne chanteuse d’opéra ; c’était formidable d’écrire une femme avec un métier et une passion que je connaissais déjà tellement. Et toute ma formation musicale a fait de moi un bon orateur public, ce qui est très utile pour les panels d’auteurs, les événements littéraires et les conférences littéraires. Si vous vous êtes tenu devant une foule de 200 personnes craignant d’atteindre votre C aigu, se tenir devant une foule de 200 personnes pour parler de livres semble facile !
De « L’Impératrice de Rome » à « L’Œil de diamant », vous avez exploré plusieurs époques historiques. Comment choisissez-vous les contextes de vos romans et quelle recherche est la plus difficile ?
Je suis globalement moins intéressée par des périodes historiques spécifiques que par les femmes du passé qui accomplissent des choses incroyables – apportant leur contribution, souvent sous-estimée, à des moments historiques décisifs. Des femmes comme ça peuvent être trouvées n’importe où, donc j’ai tendance à sauter d’une époque historique (il y en a beaucoup qui me fascinent) en fonction de ce que le marché achète et de ce que les lecteurs sont intéressés à lire – il y a des tendances cycliques dans la popularité des époques historiques, comme toute autre chose. . Le passé plus lointain peut être plus difficile à rechercher car il y a moins de sources ; le passé le plus récent vous donne plus de grain pour la recherche, mais aussi plus d’endroits où trébucher et se tromper.
« The Alice Network » et « The Huntress » impliquent des femmes fortes dans des contextes historiques difficiles. Dans quelle mesure est-il important de raconter des histoires féminines fortes dans vos romans ?
Je savoure les histoires de femmes du passé, le genre d’histoires qui vous laissent bouche bée lorsque vous vous demandez « Pourquoi plus de gens ne sont-ils pas au courant ? » Pouvoir mettre davantage en lumière de telles histoires – montrer comment les femmes du passé ont ouvert la voie aux femmes d’aujourd’hui – est une de mes grandes passions (et de nombreuses autres femmes auteures dans mon domaine également – je suis loin d’être la seule). un avec cet objectif !)
Dans « The Rose Code », vous abordez le rôle des femmes à Bletchley Park pendant la Seconde Guerre mondiale. Comment c’était de plonger dans cette partie de l’histoire et de mettre en avant des personnages féminins dans ce scénario ?
Les femmes de Bletchley Park étaient des héroïnes de guerre tellement inspirantes, mais d’une manière très différente des femmes espionnes ou partisanes que nous associons habituellement à un terme comme « héroïnes de guerre ». Ils n’étaient pas en danger physique – ils ont passé leur guerre penchés sur des machines et des bouts de papier dans de petites huttes vertes du Buckinghamshire – et pourtant, avec rien d’autre que leur intelligence et leur volonté, ils ont joué un rôle crucial dans une opération qui aurait pu raccourcir la guerre d’autant. deux ans. Leur combat était mental et émotionnel plutôt que physique, et le stress de vivre sous le fardeau du secret pouvait être énorme, mais ces femmes ont changé le monde.
Vos romans ont été traduits en plusieurs langues. Qu’est-ce que cela fait de voir vos histoires atteindre un public mondial et quels défis cela présente-t-il ?
Je n’ai aucun contrôle sur les pays qui voudront publier mes livres en traduction, c’est donc toujours un plaisir de recevoir une demande – et un plaisir encore plus grand de voir une histoire que j’ai écrite dans une langue que je ne peux pas lire. Je ne peux pas aider avec les traductions, donc tout ce que je peux faire, c’est croiser les doigts et espérer que les traducteurs font du bon travail avec mes mots.
« The Diamond Eye » marque votre retour au 20ème siècle. Qu’est-ce qui a inspiré ce changement et comment abordez-vous la transition entre les différentes périodes historiques dans vos écrits ?
« The Diamond Eye » est mon quatrième roman se déroulant sur le 20e siècle, mais en réalité ma première incursion dans la fiction historique biographique : le roman est raconté presque entièrement du point de vue d’une vraie femme, plutôt que d’un personnage que j’ai basé sur une personne réelle ou fictif. à partir d’un composite de personnes réelles. Je ne pensais pas pouvoir fictionner la vie de Lyudmila Pavlichenko , également connue sous le nom de Lady Death pour ses exploits en tant que tireuse d’élite la plus titrée de la Seconde Guerre mondiale – elle était déjà une figure plus grande que nature, sans aucune fioriture. Normalement, je crée mes protagonistes à partir d’un mélange de fiction et d’ histoire, mais façonner le récit autour d’une personne réelle dans THE DIAMOND EYE impliquait de trouver des solutions créatives pour s’en tenir au récit historique lorsque l’histoire voulait prendre une direction différente.
Vous et votre mari vivez à San Diego avec trois chiens sauvés. Comment la présence d’animaux de compagnie influence-t-elle votre vie et éventuellement votre écriture ?
Je ne pourrais pas faire ce travail sans mes chiens. Écrire est très solitaire, travailler à la maison toute la journée, donc avoir des chiens à qui parler, me câliner et me traîner périodiquement hors de la maison pour profiter du soleil est presque essentiel. Et les animaux de compagnie ont aussi une façon de se frayer un chemin dans mes livres : je plaisante toujours en disant que je suis peut-être impitoyable avec les personnages humains de mes romans, mais le chien ne mourra jamais dans un livre de Kate Quinn !
Comment gérez-vous l’équilibre entre faits historiques et récit fictif dans vos romans ?
Les documents historiques fournissent le cadre de toute histoire se déroulant dans le passé, comme le squelette. Je commence toujours par cela, puis je superpose les éléments et les personnages de fiction par-dessus, comme si je mettais de la chair sur le squelette. Espérons qu’alors, à la manière du Dr Frankenstein, toute la création prenne vie.
Quels sont les thèmes ou éléments récurrents que vous cherchez à explorer dans vos œuvres, quelle que soit la période historique choisie ?
Je suis fascinée par la manière dont les femmes du passé se sont créées des sphères d’influence, d’indépendance et de pouvoir, tout en vivant à une époque qui ne voulait pas qu’elles l’aient. Je suis fascinée par la guerre et par la manière dont elle change la vie des femmes – parfois de manière terrible, lorsque la violence bouleverse un monde en paix, et parfois de manière étonnamment positive, lorsque les femmes se voient offrir en temps de crise des opportunités qu’elles n’auraient jamais eues en temps de paix. Et je suis également fasciné par les conséquences : que se passe-t-il lorsqu’une guerre ou une crise est terminée et que les gens doivent ramasser les morceaux et se forger une nouvelle vie ?
Quels conseils donneriez-vous aux écrivains en herbe, en particulier à ceux qui s’intéressent à la création de fiction historique ?
Donnez-vous la permission d’être mauvais sur cette première ébauche : les premières ébauches de tout le monde sont terribles, et ce n’est pas grave. Dites simplement les mots, comme vous le pouvez. Comme le dit le proverbe, vous pouvez toujours réparer une mauvaise page , mais vous ne pouvez pas réparer une page vierge.
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