Dans le décor vibrant de la savane sud-africaine, l’écrivaine et psychanalyste Ana Paula Bordin présente A Flor da Savana, un roman qui mêle passion, découverte de soi et critique sociale. L’intrigue suit Izabel, une ranger qui voit sa routine professionnelle se transformer après une rencontre inattendue avec Martin Sipho , son patron jusqu’alors inconnu. L’intense romance entre les deux révèle des parcours individuels marqués par des thèmes tels que le machisme, le racisme et la reconnexion émotionnelle, en plus de mettre en lumière de profondes réflexions sur les relations, l’autonomisation des femmes et la santé mentale.
Avec un décor inspiré des expériences de l’auteur en Afrique du Sud, le livre allie humour, ironie et émotion, invitant les lecteurs à explorer des questions complexes et universelles à travers un récit engageant et transformateur.
Qu’est-ce qui vous a motivé à créer une protagoniste comme Izabel, une ranger en Afrique du Sud, et quel est le lien entre ce décor et son voyage ?
Izabel est « née » lors du voyage que j’ai fait en Afrique du Sud. C’est là que j’ai découvert le rôle des rangers et, surtout, j’ai constaté l’absence de femmes dans ce rôle. Jusqu’en 2013, année du voyage, les femmes ne dirigeaient pas les safaris, ce qui a suscité en moi l’envie de faire vivre un personnage féminin qui pourrait susciter cette discussion. Cela nous relie au choix de la savane comme décor, car elle a un lien très fort avec la rupture de la protagoniste avec les attentes de la famille traditionnelle dans laquelle elle a grandi, en plus d’être le lieu idéal pour que des attentes inattendues commencent à se manifester. être construits et bien d’autres sont brisés. Un exemple est la rupture du cycle princesse qui avait été imposé au personnage et la redéfinition suite à son départ vers un lieu aussi inhospitalier. Le choix d’un environnement hostile, ainsi que l’exposition à une dure réalité, reflètent en grande partie sa personnalité et ses décisions futures quant à savoir si elle souhaite ou non rester dans cet endroit.
Quel a été le processus de développement de la relation entre Izabel et Martin, des personnages aux parcours et aux expériences de vie si différents ?
Le fil conducteur de leur relation est précisément qu’ils sont si complexesment différents. Cela nous permet de mieux comprendre la question de savoir comment ils ont été formés et si cela serait une condition perpétuelle ou non. Pour les construire en tant qu’individus et dans le cadre de cette relation pour le moins compliquée, j’avais besoin d’examiner les lacunes que chacun d’eux présenterait. Ainsi, le récit peut amener le lecteur non seulement à comprendre les nuances de comportement, mais aussi à désirer dévorer chaque page pour se rapprocher des besoins urgents des personnages. Et à partir de ces besoins, j’ai développé l’enfance, des traumatismes, des situations marquantes, des contextes qui expliquent les « actes » de la vie adulte et les mécanismes de défense qu’ils utilisent. C’était comme s’il les avait créés à l’envers. Un exercice de psychothérapie délicieux et intense, comme si nous étions tous les deux patients, et ensemble nous avons travaillé sur le processus de connaissance de soi.
Dans « A Flor da Savana », vous explorez des thèmes tels que le machisme, le racisme et les inégalités. Comment ces thèmes s’entremêlent-ils dans le récit et affectent-ils les personnages ?
Le premier défi majeur est de créer un lien plus étroit entre le lecteur et les personnages, en les montrant comme des êtres exposés aux erreurs et aux réussites, sans extrémisme, car l’objectif de cette lecture est d’être fluide et légère même lorsqu’elle aborde des thèmes controversés. Le récit nous invite à connaître et à comprendre comment une ranger féminine, qui s’est élevée contre l’inégalité entre les sexes, soulève tant de problèmes de faible (ou pas) confiance en soi ou comment un homme riche en argent et en pouvoir se sent si désavantagé en termes de la couleur de votre peau et le rôle qu’elle joue dans votre vie. Ce sont là de brefs exemples de la manière dont les personnages abordent tant de problématiques à la fois et dont le récit tend à les emmêler pour nous amener à une analyse plus fine des choix sociaux auxquels nous sommes soumis.
La fiction nous rend ce service d’observation guidée de ce que nous ne voulons plus perpétuer en tant que société, et cela s’inscrit dans les thématiques que vous évoquez. Je comprends que, de la perception que fiction et réalité se confondent, émerge le besoin de faire quelque chose pour sauver les personnages, qui est souvent l’un de nous ou quelqu’un que nous aimons.
Izabel traverse une transformation personnelle et professionnelle majeure. Comment sa quête de connaissance de soi reflète-t-elle la réalité de nombreuses femmes d’aujourd’hui ?
Notre héroïne est l’une des femmes les plus ordinaires que l’on puisse imaginer. Izabel a grandi dans un environnement familial traditionnel dont les objectifs pour une fille étaient d’avoir un bon mariage, d’être une bonne fille, bien élevée, respectable, de répondre d’abord aux besoins des autres, y compris sa propre mère, avec qui elle a une très bonne relation. relation compliquée, et recherchent la perfection à la fois esthétique et intellectuelle, en atteignant le rôle de la femme idéale qui répond aux normes attendues. Elle représente la majorité, pas la minorité.
Le point fort d’Izabel parmi la grande majorité des femmes qui sont dans cette même quête est qu’elle commence à découvrir qu’elle n’a pas besoin de perdre son instinct féminin pour briser ce cycle, qu’elle peut réaliser de grandes choses, être elle-même, tout en continuant à l’explorer. la féminité, sans perdre le lien avec son propre corps et, surtout, avec ses propres sentiments et désirs. Notre héroïne est animée par la tentative d’équilibrer l’acquisition des droits sans perdre de vue son essence féminine, viscérale, ancestrale et à respecter.
Le parti pris de la romance, de l’alchimie immédiate, de la rencontre des âmes, de la camaraderie, de l’apprentissage d’une autre partie de la relation est un grand saut dans la connaissance de soi qui entre un peu en conflit avec la réalité, puisque le mouvement de rupture a été plus brusquement sans prendre soin de ce pilier très important des relations. Ici, je ne parle pas seulement des êtres chers. Je comprends que cette considération ne plaise pas à tout le monde, mais je la considère comme nécessaire.
La complicité féminine est mise en avant comme un élément important du récit. Comment avez-vous exploré le soutien entre les femmes dans le parcours d’Izabel ?
La compétitivité et la rivalité féminines sont devenues très évidentes au fil des années dans diverses formes d’expressions culturelles, comme si le sabotage et la diminution des femmes étaient des pratiques courantes. Cela a imprégné de nombreuses histoires et a remporté de nombreux prix, pas seulement littéraires. Cependant, ce que nous vivons de plus en plus chaque jour est à l’opposé : les femmes sont des alliées, prêtes à démystifier cette allégorie déformée de l’inimitié féminine.
La relation entre Daiane et Izabel est clairement un exemple de la façon dont les femmes peuvent être proches, confiantes et connectées, même avec des personnalités, des habitudes et des situations financières différentes. Au cours du récit complet, et oui, ici vous avez déjà un avant-goût du prochain livre qui approche, nous pourrons suivre comment la relation de camaraderie et de soutien, même si elle est voilée, est réelle et se produit entre des femmes qui ne sont pas si proches. , sans liens d’amitié formés, purement et simplement parce que nous avons besoin d’un soutien mutuel et que nous savons l’offrir de main de maître.
Il convient également de considérer que le parcours de chaque femme est toujours imprégné du parcours de tant d’autres femmes, à commencer par celles qui nous entourent depuis notre naissance. Ainsi, la relation mère-fille est également explorée comme un axe tantôt fortifiant, tantôt déstabilisant, notamment dans le parcours d’Izabel. Il est extrêmement important de comprendre que les deux côtés sont nourris par leurs propres croyances, visions selon lesquelles nous avions besoin de concourir pour gagner, et cela est déconstruit tout au long du récit.
Comment votre point de vue en tant que psychanalyste influence-t-il la façon dont vous abordez les dilemmes émotionnels et les relations dans le livre ?
Chaque personnage de cette saga représente dans la fiction un peu de ce que nous vivons, ressentons et vivons en tant qu’êtres humains dans la vraie vie. Le but du travail est de faire ressortir chez chaque lecteur la sensibilité nécessaire pour reconnaître (peut-être lui-même) certains comportements, mauvais et bons choix, expériences de croissance et de maturation. La construction des personnages et l’intrigue elle-même sont des représentations d’un échantillon, bien que petit, de notre complexité psychique et de la façon dont les choix (pas seulement les nôtres) du passé (et du présent) se répercutent dans notre existence et durent des générations. La représentation, même limitée, des problématiques émotionnelles s’est construite à partir de mes expériences non seulement en tant qu’individu social et en construction permanente, mais aussi en tant qu’observateur et étudiant du comportement humain.
Quelles sont les principales réflexions que vous espérez que le lecteur fasse en suivant l’histoire d’Izabel et Martin ?
La première et la plus importante réflexion que je voudrais susciter chez le lecteur est la question : « comment je me vois et comment le monde me voit-il » ? Parce que, clairement, nous réalisons à quel point ces points de vue peuvent être déformés et à quel point nous pouvons nous perdre dans la recherche de ce que nous pensons que les autres attendent de nous ou de ce que nous attendons nous-mêmes. Et avec les coupures de presse sur les réseaux sociaux, cela devient encore plus profond et intense.
Bien d’autres réflexions me traversent l’esprit, notamment au vu des commentaires que je reçois à propos de mes lectures : « Dans quel type de relation suis-je et qu’est-ce que j’attends réellement d’une relation saine ? » ; « Ma sexualité est bien résolue, suis-je heureux et satisfait de la façon dont je me positionne et l’explore ? » ; « Parmi tant de possibilités dans le monde, je suis vraiment, je fais, j’exerce, je crée, je ressens, j’aime (il pourrait y avoir plusieurs autres verbes ici…) ce que je désire ou ce qu’ils ont choisi pour moi ? » ; « Mon insécurité est-elle la mienne ou est-ce que je l’ai laissée s’implanter en moi ?
En fin de compte, le texte met en lumière de nombreuses questions qui sont explorées de manière légère, subtile et même amusante, mais le but est que lorsque chaque lecteur a terminé, il ait envie de changer quelque chose, d’intensifier ou de diminuer le rythme d’une activité. C’est censé être provocateur, oui. Cependant, je suis conscient que chaque lecteur sera à un stade de préparation pour en arriver là, mais la graine sera certainement semée.
Il y a ceux qui se sentent en colère à la fin, il y a ceux qui sont curieux de ce qui va arriver, il y a ceux qui perçoivent un enchantement dans la construction perdue des deux. L’objectif était de provoquer une réaction intense chez le lecteur pendant que la partie 2 est en cours d’édition, car les réflexions seront approfondies dans « A Flor da Savana – Colher » et nous pourrons parler davantage de ces réflexions.
Vous avez utilisé vos propres expériences en Afrique du Sud pour créer le décor du livre. Comment était-ce d’apporter cette authenticité au décor du récit ?
Les paysages ont inspiré en moi les scènes du livre. Pendant le voyage, le plan mental se créait en conjonction avec ce que je vivais. J’ai donc simplement laissé les personnages et les actions prendre forme et prendre vie dans des décors luxuriants que j’ai pu voir en personne. C’est un processus très naturel qui s’est produit et j’avais juste besoin de le mettre sur papier, comme si l’histoire contenait un grand cadeau que j’avais juste besoin d’ouvrir et de présenter au monde. Pour moi, auteur qui souhaitait un texte léger pour les lecteurs, le grand défi était de représenter chacune de ces images avec leur ampleur et leur intensité en mots, sans être trop descriptives, ce qui pourrait rendre la lecture fatigante. En même temps, je voulais aussi pouvoir transporter le lecteur dans la jeep et emporter avec nous non seulement les safaris, mais tout le voyage de nos héros, comme s’ils participaient à une grande expédition à travers l’Afrique du Sud, je l’espère. chaque lecteur a pu fermer les yeux et s’imaginer dans ce scénario avec nous.
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